Венди: «Со мной все ровно так же! Ровно так же! Я вспоминаю об этом, когда у нас проходят вечеринки. Мне не хочется идти одной, но я нахожу какого-нибудь знакомого, и мы разговариваем. В тот момент, когда ты выходишь из машины, ты ненавидишь свое одиночество, но, с другой стороны, ты целый день не закрываешь рта, и вечером тебе хочется просто почитать книжку в тишине. Я чувствую, что у меня еще масса времени. Мне не кажется, что мне чего-то недостает».
Я попросила их дать совет начинающим.
Эрик: «Вы должны полюбить переписывать. Молодые сценаристы хотят, чтобы с первого раза все было идеально, но так не бывает. Рерайт – ваш лучший друг».
Венди: «А еще научитесь смотреть на рерайт иначе. Нам всем приходилось работать со сценаристами, которые обижались, когда получали замечания или им приходилось что-то переписать. Если условиться, что наша цель – создание идеального сценария, то хватайтесь за эту возможность обеими руками».
Келли: «Если вы думаете, что ваш сценарий не следует переписать хотя бы один раз, вы наивны. Работая в одной команде с Дрю и Джулией, люди удивляются их энтузиазму. Замечание к вашему тексту может возникнуть не потому, что кому-то он не понравился, а потому, что этот кто-то знает, что случится через четыре серии. Когда вы руководите проектом и постоянно в напряжении, необычайно важно, что рядом есть люди, к которым вы можете подойти в любую минуту и попросить помощи, они с готовностью откликнутся и предложат вам свои идеи».
Венди: «Защитная реакция обусловлена желанием сохранить собственный голос, но, когда вы работаете в сериале, сделать это невозможно. Тут возникает огромная дилемма: вы советуете молодому сценаристу вырабатывать свой почерк. А когда получаете работу в сериале, вам приходится отказаться от собственной личности. Вы должны служить. Как сценарист вы живете двойной жизнью. По ночам или в выходной вы возвращаетесь к собственному голосу или к сериалу вашей мечты. Я хотела бы, чтобы кто-нибудь сказал мне в годы учебы в киношколе: "Когда ты работаешь в команде, ты должна забыть о собственном голосе. Заставь твоего продюсера чувствовать себя звездой. Сделай для этого все"».
Глава 8
Будущее драматических телесериалов
Любые предсказания о будущем телевидения будут неточны. И не потому, что каждый сезон появляются новые сериалы, форматы приобретают популярность или теряют ее, рынок наводняют новые гаджеты, внедряются новые технологии, а в телевизионную дистрибуцию приходят новые бизнес-модели и целые индустрии. И не потому, что под воздействием событий мирового масштаба и личных переживаний зритель меняется, хотя все это приходится учитывать, когда вы пишете для телевидения.
Любые предсказания будут неточны, потому что основаны на предположении, что будущее линейно. А теперь вам придется потерпеть. Нет, я не собираюсь вести вас в мир научной фантастики или фэнтези. Я хочу дать совет, который пригодится вам, даже когда сериалы, о которых я упоминаю в этой книге, станут историей.
Некоторые физики-теоретики пришли к заключению, что в пространственно-временном континууме нет направления: ни вперед, ни назад. Много веков мистики предлагали воспринимать время как единый бесконечный миг. Разумеется, математикам и философам не мешало бы посмотреть сериалы «Остаться в живых», «Вспомни, что будет» (Flash Forward), «Грань», «Событие» или любой другой на канале SyFy. Вы уже знакомы с флэшбэками, толкованиями одних и тех же событий с разных ракурсов и путешествиями во времени: от глупых до провокационных. Что касается меня, то я считаю время спиралью, в которой пережитый опыт и сделанный выбор повторяются, хотя и в измененном виде, как в спирали ДНК. Это напоминает маятник.
Вот что я хочу сказать: в последние годы телевидение сильно продвинулось вперед. В начале XX в. ситкомы «вымерли», но к 2010-м комедии с получасовыми сериями снова оказались на передовой. Качественные драматические сериалы «убили» дешевые реалити-шоу, но, когда программу комика Джея Лено опрометчиво передвинули на 22.00, зритель затосковал по сериалам и часовая драма испытала подъем. Кабельные каналы и просмотр через интернет «уничтожили» эфирное вещание, но после 2009 г. его аудитория, равно как и аудитория кабельных каналов, выросла.
Теперь, когда купить камеру, монтажное оборудование и разместить свой опус в интернете может любой, некоторые эксперты утверждают, что скоро профессиональные шоу любого жанра станут редки (если не «вымрут» вовсе), а им на смену придут тысячи домашних поделок. То есть все бросятся смотреть триллер, в котором малолетка выскакивает из туалета, замотавшись в простыню, вместо того чтобы переключиться на «Ходячих мертвецов» Фрэнка Дарабонта. Сомневаюсь. Мне даже говорили, что телевидение само превратилось в ходячего мертвеца, в зомби, уничтоженного лихорадкой интернета. А теперь сделаем паузу.
Разумеется, некоторые индустрии вымирают с внедрением новых технологий. После того как бумага стала доступной, никто больше не выцарапывает буквы на камнях. Если вы специалист по новым технологиям, венчурный инвестор или агрессивный независимый продюсер с собственной студией, тогда вам следует следить за ежеминутной сменой конъюнктуры. Однако, если вы сценарист и ваша работа – написание сценариев настоящих телевизионных драм, я советую вам не суетиться.
Неважно, что происходит с Google TV, приложениями Apple, Hulu, DVR или числом актов в разных финансовых моделях, – как сценарист вы нужны всем. Вы – создатель контента. И если вы продолжите создавать убедительных героев, запаса прочности у которых хватит на «длинный нарратив», если ваши истории о времени и отношениях будут по-прежнему брать зрителя за душу, если вы способны сделать мир на экране убедительным, то не все ли равно, на каком носителе это будут смотреть?
Поэтому я советую вам отыскать центр маятника, неподвижную точку (или воронку спирали ДНК, как вам больше нравится). И пусть все вращается вокруг вас. А вы пишите себе.
Теперь, после того как я вас предостерегла, представляю нашего последнего гостя – Дэвида Готча, энтузиазм которого в отношении так называемого «нового телевидения» заслуживает того, чтобы выслушать его монолог не перебивая. После я выскажу еще несколько соображений.
Слово Дэвиду Готчу
Исполнительный продюсер «Теории Большого взрыва» (The Big Bang Theory) Дэвид Готч также был сценаристом-продюсером «Третьей планеты от Солнца» и «Основы для жизни» (Grounded For Life). Интерес к «новому телевидению» привел его в нашу дискуссию о будущем.
Дэвид Готч: Первый вопрос: что такое телевидение сегодня? Еще десять лет назад это было предельно ясно: от «Я люблю Люси» (I love Lucy) до «Скорой помощи». Вы знали, чего ждать от драматического сериала, чего – от ситкома. Сериал с получасовыми сериями – это всегда комедии, с часовыми – драмы с элементами процедурала, либо с элементами экшена, либо основанные на отношениях героев – жанровые признаки всегда четко выражены.