Я позвонила Зануку при Бартоне и повторила то, что только что говорила.

– И еще, Дарил, на суде и в интервью журналистам я подробно расскажу обо всех нечеловеческих условиях съемок и еще много о чем… Думаю, найдется немало актеров, которым студия наступила на хвост и которые добавят к моим рассказам что-то новенькое. Если ты передумал судиться, предупреди, пожалуйста, чтобы я ненароком не рассказала много интересного зря.

– Я передумал.

– Забери иск, я буду молчать. Но на всякий случай напишу обо всем и сохраню в Швейцарии в сейфе.

– Шантаж?

– Нет, на всякий случай. Я слишком часто бываю в госпиталях, где легко можно отключить аппарат или сделать не тот укол.

Студия согласилась прекратить судебное преследование, в ответ мы тоже аннулировали свои иски.

Если кто и вышел из кошмара под названием «Клеопатра» с плюсом, так это я – у меня все же был Бартон. И 7 000 000 долларов за этот фильм, если считать все доходы вместе.

Но это все касалось внешних условий и было после съемок, а тогда нам еще предстояло прожить эту огромную жизнь длиной в десять месяцев работы непосредственно на съемочной площадке и многому научиться. Из рассказов участников съемок, особенно Манкевича и Вагнера, создается впечатление, что Тейлор и Бартон приходили на площадку только для того, чтобы сыграть очередную любовную сцену и слиться в поцелуе. Кажется, что мы больше ничего и не делали, только обнимались и валялись в постели под софитами и камерой.

Во-первых, напоминаю, что добрая половина снятого материала полетела в корзину, во-вторых, помимо любовных было много и других «умных» сцен, не наша вина, что все умное Занук вырезал, оставив пошлость и глупость (каждый выбирает по себе?). Марк Антоний, по замыслу Манкевича и в исполнении Бартона, вовсе не был сумасбродным пьяницей, Ричард играл человеческий выбор своей судьбы, но все, что можно, вырезали.

Зачем я так подробно рассказываю тебе об этом фильме и о кадрах, угодивших в корзину? Понимаешь, Майкл, актерам на сцене, неважно, концерт это или спектакль, роль принадлежит полностью им, что сыграл, то и есть. Завтра можно сыграть иначе, и это будет иная роль, но снова она в твоей власти. Никто, кроме самого актера, не может испортить его игру.

А в кино это возможно, потому что актер властен над ролью, только пока играет на площадке, только в световом круге. Но камера оператора стоит вне круга, и плохой оператор может испортить самую гениальную задумку режиссера и талантливую игру актеров.

Но еще хуже потом, когда в работу вступают те самые ножницы при монтаже. И снова повторюсь: самую гениальную игру актеров и блестящую работу оператора можно загубить монтажом, вырезав важное и выпятив неудачное. Иначе, чем рассчитывал актер, расставить акценты, сократить нужные реплики и дубли и вставить что-то, разрушающее настроение.