288
Гест А. The Ballet of the Second Empire — Лондон: Pitman, 1974. С. 170–71; моя благодарность Аластеру Маколею за информацию для этого и следующего абзаца. Переписка по электронной почте от 22 июля 2015 г.
289
Бурнонвиль А. My Theatre Life («Моя театральная жизнь») / пер. на англ. Патрисии Н. Макэндрю — Миддлтаун, CT: Wesleyan University Press, 1979. С. 582.
290
Петипа М. Russian Ballet Master. С. 50.
291
Камбре — небольшой перегиб корпуса в талии в сторону либо назад.
292
Суриц Е. Я. Moscow vs Petersburg: the Ballet Master Alexis Bogdanov and Others.
293
Уайли Р. Tchaikovsky’s Ballets. С. 27.
294
Музыка для версии Поля Тальони под названием «Черный лебедь» (Der Seerа#uber) была написана богемским композитором Венцелем Грихом, который сочинил сопровождение для по меньшей мере девяти других балетов, в том числе по сюжету «Дон Кихота», на тему Рождества Христова, а также две оперы и два водевиля. См. Хайнрих К. Фр., Юстус В. Ф., фон Лебедур Фр. Tonku#nstler-Lexicon Berlin"s von den а#ltesten Zeiten bis auf die Gegenwart — Берлин: Л. Раух, 1861. С. 178–79. Моя благодарность Брюсу Брауну за эту отсылку. Музыка для версии Мазилье была написана Адольфом Аданом, композитором «Жизели»; для версий Перро и Петипа — Цезарем Пуни, хотя он, очевидно, опирался на произведение Адана.
295
РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 16897, л. 48 (письмо 27 ноября 1858). Благодаря отсутствию прецедентов, перепродажа билетов в то время не считалась незаконной. Верстовский пишет, что из-за ажиотажа вокруг «Корсара» «сотни людей желали проникнуть через одну и ту же дыру», добавляя, что «в любом общественном месте толкучка, грязь и жалобы неизбежны».
296
Макар Шишко — инспектор освещения Императорских театров.
297
Эта и предыдущая цитаты из: РГИА, ф. 497, оп. 2, д. 17600, лл. 99–100.